En la restauraci贸n de pintura sobre tabla, el conocimiento de sus movimientos, t茅cnicas de ensamblaje y preparaci贸n de los soportes son fundamentales para una correcta restauraci贸n que requiere de una serie de tratamientos espec铆ficos fundamentalmente dirigidos al soporte de madera.
Para su conservaci贸n es fundamental entender el cuadro como conjunto, compuesto por capa pict贸rica y soporte de madera. Los paneles que componen el soporte, los travesa帽os que refuerzan su uni贸n, las marcas de las herramientas utilizadas para trabajar la madera, los ensambles, clavos y diferentes elementos utilizados para unir piezas frecuentemente reforzados con telas, estopa, son fundamentales para entender la restauraci贸n.
Las obras sobre tabla pueden sufrir da帽os por los siguientes causas: Utilizaci贸n de una madera inadecuada por el artista o quien prepar贸 el soporte. Conservaci贸n o exposici贸n clim谩ticamente incorrecta. Traslado o transporte inadecuado desde el punto de la conservaci贸n. Intervenciones desafortunadas. Par谩sitos de la madera.
Las consecuencias pueden ser la deformaci贸n del soporte, aberturas de las juntas o grietas entre los paneles, encogimiento del soporte con el consiguiente desprendimiento de la capa pict贸rica y preparaci贸n.
Los soportes en madera se comenzaron a utilizar especialmente durante la Baja Edad Media. Se pint贸 al temple sobre madera, en tablas individuales o disponiendo conjuntamente varias tablas, lo que se denomina, seg煤n su n煤mero, d铆ptico, tr铆ptico o pol铆ptico.
Se considera el punto culminante de esta pintura sobre tabla, la obra de los primitivos flamencos, quienes ya trabajaban con 贸leo o t茅cnica mixta con temple. La pintura sobre tabla se utiliz贸, si bien en mucha menor medida, en el siglo XVI e incluso en el barroco.
Restauraci贸n pintura sobre tabla:
- T茅cnica:Oleo sobre tabla
- 脡poca:1890
- Autor:E. Garc铆a
Obra titulada "Un pastorcito de Sierra Nevada (Alegor铆a del invierno)". Soporte en madera de chopo ,compuesto por un solo panel con la veta vertical y con rebaje en bisel en todo el per铆metro .En buen estado de conservaci贸n, destacando dos peque帽as grietas en la zona superior.
Un almacenaje incorrecto ocasion贸 acumulaci贸n de suciedad y manchas de humedad. La excesiva humedad provoc贸 problemas del soporte ocasionado grietas y levantamientos de la superficie pict贸rica.
La capa de preparaci贸n, as铆 como la pel铆cula pict贸rica se encontraban en buen estado de conservaci贸n, 煤nicamente observamos unos peque帽os levantamientos, as铆 como golpes y ara帽azos en el per铆metro, provocados por un montaje inadecuado.
La capa pict贸rica presentaba varias capas superpuestas de barniz oxidado, entremezcladas con suciedad ambiental, que hac铆an dif铆cil diferenciar las delicadas y sutiles veladuras originales.
Soporte: microaspiraci贸n y limpieza mec谩nica de la suciedad superficial. Sentado puntual de la pel铆cula pict贸rica en las zonas pr贸ximas a la rotura con peligro de desprenderse.
Adhesi贸n y nivelado de grietas en la parte superior del soporte para garantizar su resistencia.
Limpieza de manchas de humedad del soporte y tratamiento fungicida. Conseguida la estabilidad del panel y una superficie continua, se procedi贸 a una restauraci贸n de la capa pict贸rica.
Pintura: fijaci贸n puntual de la pel铆cula pict贸rica, con papel japon茅s y adhesivos afines a la obra.
Para eliminar el barniz oscurecido y los peque帽os repintes en la tabla, se realizaron pruebas con distintos disolventes para la limpieza de suciedad y barnices oxidados.
Estucado de p茅rdidas de policrom铆a y reintegraci贸n con acuarelas y pigmentos al barniz.
Barnizado final con barniz dammar y matizado final con barniz pulverizado.
La restauraci贸n de la pintura al 贸leo sobre tabla se llev贸 a cabo en el estudio de restauracion situado en Madrid 2020.
Restauraci贸n pintura sobre tabla de gran formato:
- T茅cnica:Oleo sobre tabla
- 脡poca:Siglo XVIII
- Autor:Anon铆mo
El mal estado de conservaci贸n de la pintura no era solo debido al paso del tiempo, sino tambi茅n a los numerosos traslados e intervenciones que hab铆a sufrido. Presentaba deterioro estructural de soporte, preparaci贸n y capa pict贸rica y tambi茅n est茅tico ya que la obra visualmente hab铆a perdido todo su cromatismo.
El soporte pict贸rico est谩 constituido por tres piezas de madera de roble de gran tama帽o, de corte longitudinal. Las tablas a su vez, est谩n sujetas por dos travesa帽os actualmente desaparecidos, por el marco interior, con una dimensi贸n total de 274 x 171 cm. Presenta peque帽as grietas, fisuras y deformaciones del plano.
Las deformaciones de los paneles ofrec铆an un aspecto c贸ncavo y peque帽as aberturas entre las tablas. El inevitable movimiento de la madera hab铆a causado deformaciones y alabeos que produc铆an irregularidades en la superficie pict贸rica.
El examen con luz rasante nos ayud贸 a ubicar todas las irregularidades, levantamientos y acumulaci贸n de polvo y suciedad de la pel铆cula pict贸rica y mediante el estudio con luz ultravioleta, se detectaron repintes ocultos por los barnices oxidados y coloreados.
La superposici贸n de estas intervenciones termin贸 por mostrar una imagen plana y dura, alejada del acabado original. Gruesas capas de suciedad, barnices oxidados y repintes oscurecidos por el paso del tiempo cubr铆an la superficie pict贸rica, ocultando las pinceladas y el colorido originales conseguidos por el artista.
La obra presentaban un alto grado de oxidaci贸n en las capas de barniz aplicadas, as铆 como una acumulaci贸n considerable de materiales ajenos en la superficie de la obra. En ambos casos se ocultaban formas, se perd铆an los planos compositivos y vol煤menes, se volv铆a imperceptible la variedad de tonos existentes. Debido a p茅rdidas de estratos pict贸ricos la obra presentaba lagunas que afectaban a la lectura de la imagen. La preparaci贸n de la tabla para recibir la capa de color presentaba, en algunos casos, defectos de adhesi贸n y cohesi贸n generalizados por toda la superficie, sobre todo en la zona del manto azul.
La capa de preparaci贸n y la pel铆cula pict贸rica se encontraban deterioradas por multitud de peque帽os levantamientos as铆 como golpes y ara帽azos, muchas de 茅stas p茅rdidas estaban tapadas por amplios repintes, muchos de ellos directamente sobre el soporte de madera.
Reforzada por estucos aplicados en intervenciones anteriores, que cubr铆an la pintura original, d谩ndole un aspecto desigual y rugoso. Las uniones de las tablas se pod铆an apreciar a trav茅s de la pel铆cula pict贸rica, por la textura y el grosor de los repintes que intentaban tapar los falsos estucos.
Soporte: Limpieza mec谩nica de la suciedad. Sentado puntual de la pintura y preparaci贸n en las zonas pr贸ximas a la rotura con peligro de desprenderse.
Adhesi贸n y nivelado de grietas en la parte superior del soporte para garantizar su resistencia.
Conseguida la estabilidad del panel de gran formato y una superficie continua, se procedi贸 a una restauraci贸n de la capa pict贸rica.
El primer proceso que se realiz贸 en la pintura fue la fijaci贸n puntual de la pel铆cula pict贸rica y la preparaci贸n. La fijaci贸n se realiz贸 puntualmente con coleta, aplicando calor y presi贸n. Una vez fijada en su totalidad, se protegi贸 para poder trabajar en el soporte pict贸rico.
Limpieza de suciedad y barnices oxidados. Se elimin贸 la suciedad y los materiales ajenos depositados durante a帽os sobre la superficie pict贸rica. Posteriormente, se realiz贸 la limpieza del barniz original ya oxidado. Para ello, se aplicaron geles que permitieron una acci贸n gradual controlada del agente limpiador, cuyos efectos fueron evaluados continuamente. El nivel de limpieza permiti贸 la recuperaci贸n de colores, formas, tonos y texturas perdidas por la oxidaci贸n del barniz, sin que ello significara la p茅rdida total de la p谩tina.
Finalizada la limpieza de la pel铆cula pict贸rica, se rebajaron y nivelaron todos los estucos antiguos que cubr铆an pintura original, llevando a cabo una 煤ltima fijaci贸n de los bordes de las lagunas. Despu茅s se estucaron todas las lagunas de preparaci贸n con sulfato c谩lcico y cola animal, al igual que se nivelaron y se estucaron las irregularidades y desprendimientos de los estucos antiguos.
Antes del primer barnizado se entonaron las lagunas rentegrando con acuarelas y despu茅s del barnizado, se ajustaron con pigmentos al barniz.
Barnizado final con barniz dammar y matizado final con compresor.
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