Restauraci贸n y conservaci贸n de roturas en pintura sobre lienzo
Restauraci贸n pintura de caballete, rotura de soporte
- T茅cnica:Oleo sobre lienzo
- 脡poca:Siglo XIX
- Autor:Rodr铆guez de Guzm谩n, Manuel
El cuadro lleg贸 en un deficiente estado de conservaci贸n al estudio de restauraci贸n. La pintura sufri贸 un gran golpe con rotura de soporte, deformaciones , manchas de humedad y con p茅rdidas de capa pict贸rica y preparaci贸n.
En este caso la tela presentaba numerosas deformaciones debido al tiempo transcurrido tras el impacto y a la humedad.
La rotura de la tela debido al golpe recibido ocasion贸 p茅rdidas de policrom铆a y preparaci贸n en esa zona
El barniz se encontraba gravemente alterado por salpicaduras y humedad, provocando un pasmado de la capa de protecci贸n y haciendo dif铆cil diferenciar las tonalidades y veladuras originales.
La fragilidad de las pinturas antiguas sobre lienzo explica que sean los rotos o rasgados algunos de los da帽os m谩s frecuentes en este tipo de soportes.
驴C贸mo arreglar un cuadro roto?
En primer lugar y antes de su traslado al taller de restauraci贸n, se fij贸 el desgarro, para que el movimiento no provocar谩 m谩s da帽os.
Ya en el taller de restauraci贸n se procedi贸 al sentado de la pel铆cula pict贸rica con peligro de desprenderse y se eliminaron las deformaciones producidas por la humedad y un golpe con rotura en la zona central. Antes del sentado y para una correcta adhesi贸n es necesario llevar los extremos rotos hasta su posici贸n correcta. Una vez protegida la pel铆cula pict贸rica se procede a la colocaci贸n de hilos de sutura en desgarros, colocados siguiendo la trama y urdimbre del cuadro.
Se realizaron pruebas de solubilidad por zonas para determinar los productos y t茅cnicas de limpieza m谩s adecuadas. Limpieza de suciedad y barnices oxidados. Los barnices oxidados alteran el efecto luminoso y las estructuras de la capa pict贸rica, produciendo un efecto monocrom谩tico que nos impide ver el rango crom谩tico del cuadro. El tratamiento se complet贸 con limpiezas mec谩nicas puntuales para la eliminaci贸n de manchas.
Estucado de p茅rdidas de policrom铆a, nivelando las peque帽as p茅rdidas en las roturas e imitando la textura de las pinceladas.
La reintegraci贸n crom谩tica de las juntas se ha limitado exclusivamente a las lagunas, siguiendo los criterios de reversibilidad y discernibilidad. El objetivo de la reintegraci贸n crom谩tica es conseguir la total integraci贸n visual de las juntas, para poder percibir la pieza como un todo. Reintegraci贸n con acuarelas y pigmentos al barniz. Barnizado final de protecci贸n.
El arte de Rodr铆guez de Guzm谩n, se ha definido por su capacidad para componer escenas llenas de peque帽as figuras, minuciosamente descritas en tocados e indumentarias, con dibujo firme y colorido brillante, as铆 como por su habilidad en la captaci贸n de los tipos populares en sus diversas actitudes y gestos. La expresi贸n de todo tipo de escenarios andaluces, madrile帽os, taurinos, etc.
Manuel Rodr铆guez de Guzm谩n, pintor espa帽ol especializado en escenas costumbristas y folcl贸ricas andaluzas. Inici贸 su formaci贸n art铆stica en la Academia de Bellas Artes de Sevilla, donde fue disc铆pulo de Jos茅 Dom铆nguez B茅cquer. Desde 1854 se estableci贸 en Madrid, con intenci贸n de introducirse en la corte, lo que logr贸 en parte, ya que consigui贸 el encargo de la reina Isabel II de pintar las costumbres de todas las provincias de Espa帽a. Particip贸 en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, donde obtuvo menci贸n honor铆fica en 1858 por su cuadro de tema literario Rinconete y Cortadillo, inspirado en una de las c茅lebres Novelas ejemplares de Cervantes, conservado en el Museo Nacional del Prado. Considerado el mejor pintor de todo el costumbrismo rom谩ntico andaluz.(Sevilla, 18818 - Madrid, 1867)
Restauraci贸n de rotura y deformaci贸n en pintura de caballete
- T茅cnica:Oleo sobre lienzo
- 脡poca:Siglo XIX
- Autor:An贸nimo, copia de Murillo
Debido a la rotura del anclaje que sujetaba el cuadro, la obra cay贸 y sufri贸 un fuerte golpe. Este accidente fortuito provoc贸 cuatro roturas del soporte con desgarros y m煤ltiples deformaciones.
Tratamiento realizado: Proteger las zonas delicadas junto a los rotos, para su traslado al taller de restauraci贸n. Ya en el taller se hizo un sentado de la policrom铆a craquelada para fijar part铆culas desprendidas y proteger las que estaban en peligro de desprenderse. Para ello se emplea un adhesivo compatible con los materiales de la obra al 贸leo y que sea reversible. Se eliminaron todas las deformaciones en las zonas rasgadas y se colocaron hilos de sutura en desgarros, para 茅ste procedimiento se usaron hilos de lino natural impregnados en adhesivo siguiendo la trama y urdimbre de la tela. Revisi贸n y reparaci贸n del bastidor da帽ado, encolando peque帽as grietas tras el golpe.
Una vez tratado el soporte, se procedi贸 a la limpieza de suciedad y barnices oxidados. Al rebajar los barnices amarillentos se ha permitido recuperar la profundidad y transparencia del color, facilitando la comunicaci贸n entre autor y espectador.
Por 煤ltimo se estucaron todas las p茅rdidas de policrom铆a y se reintegraron dando una continuidad visual al estrato de la capa pict贸rica tratando las zonas perdidas. Los materiales empleados deben ser estables y reversibles utilizando acuarelas y pigmentos al barniz. Se realiz贸 un barnizado final de protecci贸n, utilizando un barniz de resina natural, que proporciona a la pintura una textura similar a la que tuvo en su 茅poca.
Copia de Bartolom茅 Esteban Murillo. Oleo sobre lienzo depositado en la nave de la ep铆stola del Convento de los capuchinos en el Museo de Bellas Artes Sevilla. San F茅lix Cantalicio, religioso de la orden de los hermanos menores Capuchinos. Santo Italiano que pas贸 la vida recogiendo limosna para los pobres. Para recompensar su caridad se le aparec铆o la Virgen para ponerle el Ni帽o en los brazos. Esta representado con el h谩bito marr贸n de la orden mendicante, con alforjas, rosario y lleva al ni帽o en brazos. La escena consta de dos 谩reas, la superior con la Virgen rodeada de 谩ngeles y gran luminosidad y la terrenal, donde est谩 el Santo y el Ni帽o envuelto en luces mortecinas del atardecer. Recurso barroco de composici贸n diagonal.
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